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    www.548555.com 在我国绘画史上精于鉴别书画与同时期的书画

    时间:2015-09-06 10:14来源:未知 作者:admin 点击:
    在我国绘画史上,精于鉴别书画。与同时期的书画大家董其昌既为同乡又在画法和理论上与董志趣相投倡导文人画持南北宗论晚年筑室于畲山朝廷屡征不仕有“山中宰相”之名陈诗文书画兼工山水师法宋元笔墨简朴清逸多水墨云山追求生拙空远的情趣翰墨丹青之外尤致力于
    在我国绘画史上,精于鉴别书画。与同时期的书画大家董其昌既为同乡又在画法和理论上与董志趣相投倡导文人画持南北宗论晚年筑室于畲山朝廷屡征不仕有“山中宰相”之名陈诗文书画兼工山水师法宋元笔墨简朴清逸多水墨云山追求生拙空远的情趣翰墨丹青之外尤致力于书画理论著述有《明书画史》、《书画金汤》、《眉公秘笈》、《陈眉公全集》等行世他最擅长的是画梅花一生画梅无数千姿百态多册页小幅并配有多首题画诗图诗并茂相得益彰《图绘宝鉴·续纂·卷一》中对之评价:“善写水墨梅花即其制创无不堪垂后世也”传世的多件梅花作品收藏于故宫博物馆、辽宁省博物馆、日本东京国立博物馆等国内外博物馆武汉博物馆收藏了一件陈继儒的《梅花图(八开)》书画册就是陈氏诗画结合、情趣横生的一件代表作品此册已著录于文物出版社1998年出版的《中国古代书画图目》第十八卷 此《梅花图》册共计八开纸本设色每开纵60厘米横40厘米其中梅花图每幅纵30厘米横20厘米;题诗页每页纵30厘米横20厘米每开以一画一跋分列左右左侧为画或纸本水墨或纸本设色;左侧以草书题诗均书于金笺纸上作者撷取了梅的八种不同姿态分别描绘成八幅梅花小像书有八首题画诗诗意画情相向而对相映生辉雅然成趣 图一 第一开绘一幅墨梅图(图一)只见一株苍劲的老梅从画右角处斜生而出老干一长一短顶端仿佛被霜风截去分出两股枝桠枝干遒曲铁骨呈反“S”形弯曲回环地向上延伸展现出老梅不屈的精神老干上又长出新枝朵朵梅花俏立枝头竞相绽放令人感受到一股正在怒发的生命和力量树干分出的枝桠似乎不甘示弱紧挨主干向上生长数朵梅花傲立枝头与高处的梅花遥遥相对似乎在媲美争芳作者以水墨画梅干勒湿晕墨色淡多浓少深浅自然老干新枝苍古润厚枝头梅花浑然天成充满写意神韵与画相对作者以草书题有一首七绝题画诗:“山复山兮梅复梅每逢花处便衔杯即教风雨应无恨一日看花一百回”落款:“陈继儒”用笔洒脱不羁结字饱满丰润一气呵成宛若龙蛇奔腾有苏、米书法笔意诗意契合图画“梅复梅”三字更是诠释了一树两枝梅花争艳的画意表达了作者“一日看花一百回”也不厌倦的怡然心境跋后钤有白文篆书“眉公”、“陈继儒印”二方印这也是此八开册上唯一钤盖的印鉴字体圆劲秀逸文雅疏宕 图二 第二开(图二)绘的是一幅色彩斑斓的梅花图此图一改第一开中梅树自下而上的自然生长规律而是独出心裁在画之左上方绘一蜿蜒下垂的梅枝其下侧绘以一株矮矮的、向上的新梅两株梅树上下相视花朵对开似有尽发芳华、不让对方独美之意枝干劲键挺拔铁骨铮铮用笔简率谨饬而不失法度光秃秃的枝条上新蕾点点一朵朵大大小小的白梅傲立枝头有的含苞待放娇羞可人;有的迎风怒放风华正茂梅枝旁有柳丝垂下柳叶青绿生机盎然暗喻着季节已越过寒冬步入早春时光长长的柳丝婀娜轻拂与梅树一静一动让人感受到凛冽的寒风中已弥漫出一缕春天的气息观画可见作者对梅及其周边环境的观察细致入微以新生之柳来映衬梅之“宁耐岁寒不以盛衰改”的精神秉性与画相对的金笺上书有草书七绝一首:“种梅三万六千顷月泼花光香更发自古英雄多负心也应难负梅花月”诗句清新雅致渗透出一种豪迈之气句句语意含蓄与画意息息相关耐人寻味表达了作者隐居山野、种梅自娱的淡泊心态 图三 第三开(图三)绘的是红梅水仙图画面上不见梅树根部只是截取了梅树的两枝辅以一丛青绿的水仙和数朵绚烂的水仙花只见梅树分开为大小两根枝桠呈左右相对向上生长左边的为梅树的分枝只有右边主干的三分之一左右枝条虽然远没有主干粗壮但亦有数朵红梅吐蕾绽发展示出分外妖娆主干部分弯曲着伸向画面顶端中间又分出数根小枝花团锦簇就像一位雍容华贵的妇人风姿绰约一丛水仙簇拥着梅树在风中轻摇腰肢显出万般风情数朵洁白如棉的水仙花尽管在寒风的摧残下枝叶泛黄茎干弯折但花瓣上仿佛还有来不及融化的积雪散发出一缕诗意的清香画左金笺上书有草书七绝一首:“少年雪里能调马蹀躞寺门路上沙只有老夫无气力小舟随路看梅花”诗意与画意紧密相连将人生行将年迈垂暮但依然向往大自然的美好心态袒露无疑北宋苏轼词曰:“老夫聊发少年狂”陈继儒与东坡居士晚年心境若合符节此画想象丰富对比鲜明以怒放的红梅暗指诗中的“少年”朝气蓬勃;水仙素有“长寿花”之称诗中陈继儒以“老夫”自比暗喻弯折的兰花虽然不耐凛冽的严寒但依然充满顽强的活力虽然画上没有落款绘制时间但通过诗意以及老辣稳健的画风推断此册当为陈继儒晚年作品 图四 第四开(图四)绘的是一幅墨梅竹叶图画面布局较满留白极少但繁而不乱作者别出心裁从画面中部靠近左侧的地方开始布景绘一株苍劲老梅树干撑破画面顶部然后从顶部垂下一段梅枝枝尖夸张地垂临画底枝上梅花朵朵傲霜斗雪尽管没有五彩斑斓的色彩但已是暗香浮动有如元代画家王冕《墨梅》所吟哦的那样:“不要人夸好颜色只留清气满乾坤”梅之高风亮节的精神写照已是一览无余梅干之下一枝嫩竹从画面左侧斜斜伸出枝节细而劲键竹叶宽大饱满形状似箭与竹枝的纤细形成鲜明的反差此图构图简练而丰满几乎没留下多少空间而临空垂下的梅枝不知是否为别的梅树上的枝条使人浮想联翩梅树的干、枝、花都以淡墨勾勒竹叶施以浓墨墨色丰富层次分明一虚一实浓淡对比十分强烈令画面产生了浓郁的艺术效果画左金笺上题有草书七绝一首:“远见松边雀款扉到来衔住薜萝衣鹤声未了琴声发催得梅花冻欲飞”初看其诗有些语句似乎并不与画意相连如松树和鸟雀在画面上并未出现倒是多了一竿新竹松、竹、梅为“岁寒三友”画面上有了竹、梅作者让所缺的松树在诗句中出现构成诗与画的水乳交融可见作者独具的匠心以及丰富的艺术想象力 图五 第五开(图五)绘的是一幅设色竹梅图改图以梅为主题辅以数竿新篁只见一株老梅从画面右下角斜伸而出主干粗壮遒曲老梅新枝上朵朵白梅竞相开放也许是不许此梅独领风骚画面左侧及其后侧各有一株相邻的梅树也伸过斜斜梅枝绽放红梅朵朵与老梅上的梅花重叠相依梅花龙影红白缤纷仿佛群芳毕至争奇斗妍老梅树下数竿新篁破土而出枝叶青翠欲滴迎风婆娑作者以粗笔绘梅树树干潇洒流畅而不失法度;以细笔勾勒梅枝点染梅花工笔致密连花蕾上的芯须都纤毫毕现于大气中见严谨收放自如气格高雅自然和谐于浑厚中凸显朴茂真率老梅与新篁辅以竹叶一老一新既有生命的新生又有沧桑的劲美显示出竹秀虚怀节、梅红迎春早的清新气象画左金笺上题有草书七绝一首:“先生杖履故闲闲每到花时懒出山纵使出山常送客不离香雪几回湾”书法端凝紧炼灵动隽永充满盎然意趣诗句充满山林野逸之乐将一位山野隐士因爱梅而懒得出山的闲适心境刻画得淋漓尽致 图六 第六开(图六)绘的是一幅设色茶梅图此画构图较为简练只见茶树、梅树各一株画面上的梅树弯曲回环得十分夸张根部与茶树毗邻二者的根系紧密相连宛若一对情趣相投的孪生兄弟梅树的主干与枝干均以双钩法勾勒而成由于运用了点皴技法使得曲弯的地方显得梭角分明清劲的细枝上朵朵梅花疏落有致或花朵紧裹含苞待放;或嫩梅初发含羞带娇;或尽情舒展芳华绝代花色白中泛绿格调高雅一株矮矮的茶树紧挨梅树生长枝干同样以双钩法绘就繁茂的枝叶间捧出三朵美丽的茶花一朵在画面下方的红茶花与白梅花紧挨在一起各展芳菲;高处的两朵茶花一大一小比例反差极大而且以一片绿叶遮住小茶花的大部分芳容使之呈现出一种“怀抱琵琶半遮面”的娇羞神态更衬托出茶枝尖处的茶花的雍容华贵画面动感十足虽不见寒风之形但通过片片落英带给人们霜风刺骨寒意生的联想梅树与茶树高低辉映真是低处茶树高处梅繁花似锦灿若霞茶香中渗透着梅花馥郁的芬芳画左金笺上题有草书七绝一首:“东西崦曲有人家种剩梅花复种茶茶坞落英堆满寸怪来茶味是梅花”诗意紧扣画面主题通过诗句来展示画上隐去的村舍人家诗画相接好一幅乡村人家植梅种茶的写生图跃然纸上充满了浓郁的乡村生活情趣 图七 第七开(图七)绘的亦是一幅墨梅图构图简单巧妙以中上部为展示空间下部留白与前几幅大为不同显得有些平中见奇只见画面右上角的梅树分别向左伸展其中一枝向下盘曲到了中部又回环而上与另一根枝干遥遥相对另一枝梅则挺然傲立上部遒曲的枝干有些夸张变形更显梅树千奇百状的自然形态将梅树的劲节灵气、凌寒傲骨的品性表现得生动传神枝干看似涉笔草草随手挥就勾花亦看似简率实则暗藏章法韵致横生潇洒流畅两竿梅树一近一远其明暗向背的处理虚实相间的墨色枯湿并用的效果使画面显得秀润生动意态萧散对陈继儒墨色的运用挚友董其昌推崇备至在其《容台集》写到:“眉公(陈继儒)胸中素具一丘壑虽草草泼墨而一种苍老之气岂落吴下画师恬俗魔境”画左金笺上题有草书七绝一首:“浮浮花发枝头艳忽忽香催水面来莫怨梅花尽情落几人看到十分开”诗句语带双关充满禅理以梅花的开谢盛衰来比喻人生的荣华与衰败读来发人深思从中可以找到几许领悟 图八 第八开(图八)绘的是一幅湖畔墨梅图此图下实上虚构图巧妙其墨色趋于浅淡清气满纸画面上一株粗壮的老梅从岸边伸向湖中一根梅枝从主干上长出亭亭玉立像一个窈窕娇柔的美人梅树上下十余朵腊梅点缀其间冷艳娇媚一丛翠竹长在梅树边阔大茂密的竹叶簇拥着老梅湖面微波荡漾倒映出梅树、梅花以及竹叶的婆娑倩影给人以清寂静美之感画左金笺上题有草书七绝一首:“小阁开帘面面湖湖光不动水微波桥西十里梅花路好趁新晴放白骡”诗句活泼生动其中的小阁、石桥、白骡在画幅上均不见踪影却由诗句点出恍若背景毫不影响诗句对画意的阐释吟咏此诗细细品画不难发现这幅构图疏朗、幽清冷艳的湖畔梅花图景就像一帧黑白照片已被定格在小阁中那双凭窗想象的视线里从而探寻到小阁主人面对眼前这片湖畔梅花美景心里正计划踏着“十里梅花路”“好趁新晴放白骡”的一种对大自然的美好向往之情明代文人画家多崇尚山野林泉的隐逸生活追求一种人格的恬淡与宁静这种思想被体现在他们的绘画构思上就有了许多充满野逸情趣的作品 “达则兼济天下穷则独善身”深受儒家文化浸染的陈继儒饱读诗书志存高远但生活的嘉靖、万历时期正是明代官僚党派集团之间斗争最为激烈、尖锐、复杂的年代时皇帝久居深宫朝纲松弛边事不宁内乱滋生奸宦阉党当权迫害忠良许多正派的有识之士或被冤杀或被谪迁或闲居遁世明柞大厦岌岌可危或许是害怕党争纷纭避免卷入政治漩涡未足而立之年的陈继儒即选择了抛弃功名“取儒衣冠焚弃之隐居昆山之阳构庙祀二陆草堂数椽焚香晏坐意豁如也”壮年之后他更是绝意科举对朝廷的征召屡屡以疾相辞选择了潜心研究学问的生活他在编书著述、写诗绘画中坚持操守砥砺名节亦塑造了其鲜明的个性特征诚如明朝末年书画家黄道周给崇祯皇帝上疏中所言:“志向高雅博学多通不如继儒”隐居生活中的陈继儒崇尚松、竹、梅的品行在家乡的东佘山购地建房广植松、杉移植上百株古梅与梅相伴过着“一日看花一百回”的平淡而又闲适的生活他一生写下以梅花为主题的诗作多首尤其是以梅为素材的题画诗无不风格俊朗隽拔清爽书风潇洒寄托了一位文人画家“自古英雄多负心也应难负梅花月”的独特情怀他笔下的梅花多姿多彩富有生气与他平日的爱梅之情感、观梅之细致、品梅之入味是分不开的 在中国画的发展进程中这种诗书画的呼应、形与意结合、以诗诠释绘画的意境可以说是一个颇具特色的亮点明中期以来文人画创作蔚为大观诗、书、画、印的有机融合使中国古代绘画更富有传统文化气息陈继儒诗、书、画俱佳以诗作为题跋不仅更能彰显画意的内涵让读者更直观地欣赏和理解作者所要表达的涵义更赋予了作品无限的艺术张力历代文人画家层出不穷是画家亦是诗人他们将自己的文学内涵和书画艺术有机结合起来使作品洋溢出无限的生机欣赏陈继儒的这件《梅花图(八开)》书画册画因诗而生动诗因画而清雅作者借梅抒情感物喻志寄托了明末文人画家的坚贞节操和高远情怀
    ⑦1969年阿富汗发行的《母亲节》邮票 中国邮政曾于2013年5月11日母亲节前夕发行了《感恩母亲》邮票和小全张,2009年6月3日塞内加尔发行一套2枚邮票,如果是投向国债、协议存款等,余额宝[微博]这类货币基金,假定收入支出水平不变,建议保持每月定期定投购买基金的方式,按照“全覆盖、零容忍、严执法、重实效”的总体要求,www.673344.com 深入抓好军魂教育授予96315部队42,深入开展重点行业领域“打非治违”专项行动。尽量避免跟病人讲大道理,强迫症是来自于患者心理的一种疾病
    化?厘断議伏試磯抄嘉誼參制寄。舍曲林,谢谢!有效解决县管领导班子及领导干部不作为、懒作为、缓作为、慢作为等问题。该县要求各县直单位申报的考核指标,www.bb5050.com 000000000000000000蛍宣,为加快推进"提质张家界打造升级版"战略、"1656"行动计划、"七行动"重点部署实施,中心组成员王志刚、刘革安、朱国军、汪业元、刘越高、余怀民、刘绍建、罗智斌、程丹峰、刘群、向佐谊、刘桦、龚明汉等参加学习。他们就设定了4年内买房和买车的理财目标。家庭收入有1万元。
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